洞庭秋思的題解

琴曲《洞庭秋思》初見于明嘉靖二十八年（公元1549年）汪芝編輯的《西麓堂琴統(tǒng)》，據(jù)《存見古琴曲譜輯覽》統(tǒng)計(jì)，此后又有《琴書大全》、《松弦館琴譜》、《大還閣琴譜段蘆》、《自遠(yuǎn)堂琴譜》、《天聞閣琴譜》等二十二部琴譜刊載此曲。其中除少數(shù)為不同時(shí)期的傳譜相互轉(zhuǎn)錄外，各譜之間均有不同程度的差異，歷代琴人在傳承這首樂(lè)曲時(shí)，不斷地改變它，發(fā)展它，這正是中國(guó)古琴音樂(lè)流傳過(guò)程中普遍和典型的狀況。
此曲以清新淡雅的曲調(diào)。描繪了洞庭湖畔，江天一色的秀麗秋光，宛如一幅幽美的寫意山水畫。大自然的秋意、洞庭湖的水天、醇厚的人情意味和文雅的音樂(lè)氣質(zhì)，正是這首古曲的無(wú)窮意境。
查阜西先生是《洞庭秋思》的打譜者、擅彈著，生前曾有錄音留世。他的演奏借曲題所示的景色和秋意，表達(dá)出大自然給人們帶來(lái)的溫馨、平和，充滿醇厚的人情意味。樂(lè)曲雖小，卻是查阜西先生古樸儒雅琴風(fēng)的極好體現(xiàn)，是個(gè)非常值得研究的演奏本。查先生生前曾把自己擅長(zhǎng)彈奏的八首琴曲集中整理并旁注工尺點(diǎn)拍，刻印了一冊(cè)《照雨室琴譜》（油印本），《洞庭秋思》是第一首，但他的演奏錄音與樂(lè)譜有諸多不同，這是查先生在長(zhǎng)期的演奏中有意無(wú)意不斷改變的結(jié)果。
《照雨室琴譜》所錄八首琴曲，有些向別人學(xué)來(lái)，但多數(shù)是由查先生自己打譜的。其中《洞庭秋思》曲題下注“商音五段據(jù)琴書大全校改”，注明“校改”，唯此一曲，其它七曲各自都只有一個(gè)據(jù)本?！抖赐デ锼肌返拇蜃V是以《琴書大全》所載為主，參照其它版本進(jìn)行選擇、?？?、組織，形成了打譜者興趣要求的版本，這種綜合諸本的方法即打譜中所謂“合參”。《照雨室琴譜》上《洞庭秋思》的第一、二段主要采自《松弦館琴譜》、《大還閣琴譜》等，第三、四段據(jù)《琴書大全》，改動(dòng)較少，到尾聲（第五段）泛音時(shí)卻又離開《琴書大全》半音較多的旋律，而采用大部分琴譜較一致的彈法。試彈各譜作比較，查老的選擇似乎有意避開了過(guò)多的調(diào)性變化，追求婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)的旋律美。
查老的演奏錄音，比之《照雨室琴譜》上的樂(lè)譜，又有諸多不同：變音和調(diào)性變化進(jìn)一大燃陵步減少，同時(shí)還增加了各譜所沒(méi)有的彈法，如再三出現(xiàn)的由二弦十徽下注徽外，使音樂(lè)恰如懇切叮嚀語(yǔ)氣，十分親切。第三段的長(zhǎng)句長(zhǎng)達(dá)二十拍，如思緒縈繞，如絮絮訴說(shuō)，婉轉(zhuǎn)動(dòng)人。此時(shí)的《洞庭滾戚秋思》已更多溶進(jìn)了他個(gè)人的性情、氣質(zhì)和彈奏風(fēng)格。