EDM那么火！《還來(lái)得及》卻是一道清流
流行音樂(lè)已經(jīng)進(jìn)入戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，各種曲風(fēng)橫空出世，各路英杰風(fēng)起云涌，一不小心就會(huì)被潮流黑洞吞沒，在這樣的江湖行走，必須有絕技防身，對(duì)于黃子韜來(lái)講，他的絕技就是C-POP，一種屬于他的流行樂(lè)，一種可以讓所有人聽懂，可以讓全時(shí)代共鳴，卻又刻著自己烙印的C-POP。
未來(lái)式！黃子韜獨(dú)特的C-POP
如果你錯(cuò)過(guò)了以前黃子韜的那21首，那么《還來(lái)得及》這首作品對(duì)于你來(lái)講，真的“還來(lái)得及”?！哆€來(lái)得及》肯定不是一首屬于傳統(tǒng)、屬于過(guò)去的歌曲，《還來(lái)得及》的音樂(lè)，甚至在這個(gè)時(shí)代，都會(huì)讓有些接受新生事物比較慢的歌迷，有點(diǎn)反應(yīng)不過(guò)來(lái)。因?yàn)?，《還來(lái)得及》的音色讓人耳目一新，它的節(jié)奏也讓人充滿好奇，這一切都和記憶中的中文芭樂(lè)，完全不一樣。這正是C-POP的一大特點(diǎn)之一，未來(lái)式。是的，它是始唱于現(xiàn)在，但更將傳播于未來(lái)的音樂(lè)。
作為黃子韜的最新作品，《還來(lái)得及》有著Trap那樣的迷幻，也有著IDM那樣的感性，還有著Future那種無(wú)限的可能性。而這恰恰也是C-POP的特點(diǎn)，它既有著傳統(tǒng)歌謠那樣的深情與多情，也有著潮流音樂(lè)那樣的洋氣與現(xiàn)代，并以此搭建出一個(gè)二維空間，通往音樂(lè)、通往未來(lái)，也通往你我彼此的心靈深處。畢竟，流行音樂(lè)總是要打動(dòng)人心的，不是嗎？！
黃子韜的《還來(lái)得及》是EDM里的清流
這是一個(gè)EDM的時(shí)代，很多EDM制作人，也喜歡在作品里加猛料，放上各種的節(jié)奏和音色，用密集的聲音讓所有人嗨起來(lái)、燃起來(lái)，這當(dāng)然是EDM的一種做法，但卻未必高級(jí)。而高級(jí)的EDM就比如這首《還來(lái)得及》，它會(huì)有留白、它會(huì)有抑揚(yáng)。而最為精妙之處，就在于作為一首EDM作品，它不僅選擇了中板這樣的速率，并且將音樂(lè)氛圍處理得既夢(mèng)幻又優(yōu)雅。也正是因?yàn)槿绱?，這首作品還會(huì)改變很多人對(duì)EDM的看法，EDM真的不是只在夜店、街飲，甚至跳廣場(chǎng)舞時(shí)才能用到的音樂(lè)，EDM同樣可以像黃子韜的作品這樣，高端、大氣、上檔次。
雖然是一首電音舞曲，但《還來(lái)得及》強(qiáng)調(diào)的不是用感官去刺激身體。非常好的建筑空間感，尤其是張力十足的低音部分，也讓整首作品的聲場(chǎng)極其深邃，就像是進(jìn)入一個(gè)巨大的音樂(lè)迷宮。另一方面，不亞于經(jīng)典芭樂(lè)的優(yōu)美旋律線條，加上黃子韜主唱、和聲及吟唱的多種人聲效果，也讓整首歌曲顯得飽滿又立體。
沒有歇斯底里，更沒有失去控制，《還來(lái)得及》里的黃子韜，也以一種唯美的節(jié)奏，將一個(gè)悲傷的故事，演繹的跌宕起伏，卻又充滿希望。甚至可以說(shuō)，這首充滿感性的EDM作品，更像是一首文藝的小品，很好將電音的性感和文藝的感性融合在一起，也正是因?yàn)槿绱?，《還來(lái)得及》才能將情緒化為節(jié)奏，從而以一種更隨興的方式，激起聽者的身體細(xì)胞，隨音樂(lè)神游與舞動(dòng)，這也正是這首作品的高級(jí)之處。
比唱功更重要的是唱商
什么是唱功？有人說(shuō)是唱能高音，有人說(shuō)是技巧豐富，這些答案雖然正確，但卻不是唱功的全部?？梢赃@么說(shuō)，唱功是一種技巧，更是一門藝術(shù)，而真正的唱功，往往是超越傳統(tǒng)唱功定義的唱商。
在《還來(lái)得及》這首作品里，黃子韜體現(xiàn)出的就是一種超越唱功的唱商。黃子韜其實(shí)并沒有太多的發(fā)力，但卻用四兩撥千斤的演繹，將一首歌曲的人聲部分，演繹的層次分明，而不僅僅是聲學(xué)的平面波動(dòng)。而且在處理上，黃子韜也并不是將演唱與音樂(lè)分離，一句“Let’s Go”，也讓他在這首作品里，不僅是故事里的主人公，是歌曲演唱者的歌手，甚至很像是一名操控全場(chǎng)的DJ，甚至是一首MV的導(dǎo)演，讓所有人會(huì)隨著作品的旋律、節(jié)奏和畫面，進(jìn)入黃子韜的音樂(lè)世界。
除此之外，黃子韜在《還來(lái)得及》這首作品里，其人聲和音樂(lè)，自始至終也都處于一種互動(dòng)的狀態(tài)，歌聲里有旋律，節(jié)奏里有歌聲，完全將演唱與整首作品融為一體，而不只是孤立的歌聲。這樣的互動(dòng)與互補(bǔ)，也使得作品有一種無(wú)限的聲音可能性，每一個(gè)小節(jié)都像是一次音樂(lè)的化學(xué)反應(yīng)，而不是一種固定的公式。還想和黃子韜比唱功嗎？人家已經(jīng)不想和你們玩了！
