吉列爾斯《斯卡拉蒂、普羅科菲耶夫、德彪西》

這張專輯是鋼琴家吉列爾斯，演奏斯卡拉蒂、貝多芬、斯克里亞賓、普羅科菲耶夫、德彪西的鋼琴獨(dú)奏作品。

德彪西《為鋼琴而作》組曲，作于1901年1-4月。在德彪西的創(chuàng)作進(jìn)程中，一直被認(rèn)為是一部關(guān)鍵性的作品。其中有不少是華托和魏倫的《華麗節(jié)日》世界中的精神，形式上回到了“古鋼琴家”的世界，處理時(shí)，古典的觀點(diǎn)則占有上風(fēng)，顯然，這在德彪西的印象主義的樂曲中就不是那樣顯著的。同事，作為德彪西式的主要方面的和聲寓言，在運(yùn)用鍵盤樂曲來(lái)顯示其中所具有的任一因素，《為鋼琴而作》是第一部作品，如：不協(xié)和和弦不僅不予解決，而且可以在音程不變的情況下作連續(xù)進(jìn)行；全音音階，無(wú)聲音階以及隨意性的音階都被采用了，并且還接觸到雙關(guān)調(diào)性的手法。由三首作品組成。

貝多芬《e小調(diào)第二十七鋼琴奏鳴曲》作品90，作于1814年。這部作品是向晚期創(chuàng)作的過(guò)渡，內(nèi)容著力表達(dá)了斗爭(zhēng)與和平這兩大矛盾，展露出理想和現(xiàn)實(shí)的沖突，最終達(dá)到了一種和解。曲風(fēng)樸實(shí)而簡(jiǎn)潔，含有了感慨釋懷的音色、歌頌憧憬的旋律。對(duì)于作品的兩個(gè)樂章，貝多芬曾指出第一樂章是“理性與感性之爭(zhēng)”，第二樂章是“與情人的對(duì)話”。

斯克里亞賓《升F大調(diào)第四鋼琴奏鳴曲》作品30，作于1900年。作為受到“神秘主義思想”影響的第一部作品，此曲有著不一般的意義：理念方面，他認(rèn)為音樂是人與神進(jìn)入合一境界的工具；技法方面，他開始逐漸擺脫傳統(tǒng)技法的約束，和弦構(gòu)成上嘗試以四度替代三度疊置，并在整體結(jié)構(gòu)方面逐步摒棄分章套曲的理念，整體的統(tǒng)一性逐步占據(jù)主導(dǎo)地位。該作品不僅宣告了斯克里亞賓創(chuàng)作中期的開端，而且也標(biāo)志著“神秘主義”思維在音樂實(shí)踐中的起始。