巴赫小提琴協(xié)奏曲

巴赫留下的小提琴協(xié)奏曲，只有A小調(diào)、E大調(diào)和雙小提琴協(xié)奏曲D小調(diào)3首。除此之外，據(jù)說(shuō)至少還有3首，它們是大鍵琴協(xié)奏曲D小調(diào)BWV1052、F小調(diào)BWV1056、雙大鍵琴協(xié)奏曲C大調(diào)BWV1061的原曲，可惜未見(jiàn)原譜。這3首僅有的小提琴協(xié)奏曲作于克滕時(shí)代，它們保留著意大利作曲家柯萊里、維瓦爾弟等人的風(fēng)格，結(jié)構(gòu)上采用急—慢—急的三樂(lè)章形式，伴奏采用弦樂(lè)合奏與數(shù)字低音。
這3首協(xié)奏曲，第一號(hào)A小調(diào)，BWV1041，大約作于1717-1723年間，全曲共3個(gè)樂(lè)章：1.快板，手稿上并無(wú)速度標(biāo)記，最初由弦樂(lè)合奏呈示主題，主奏小提琴開(kāi)始進(jìn)入時(shí)甘美而帶有一些哀愁，中間部分與弦樂(lè)合奏有優(yōu)美的應(yīng)答。2.行板，以低音的嚴(yán)肅主題展開(kāi)，主奏小提琴演奏優(yōu)美無(wú)比的詠嘆調(diào)音型，中間部分兩把小提琴的協(xié)奏構(gòu)成幅度很大的弧形起伏。3.非常快的快板，有點(diǎn)像庫(kù)朗舞曲的節(jié)奏，這一樂(lè)章是興奮的樂(lè)隊(duì)快步舞曲。
第二號(hào)，E大調(diào)，BWV1042，大約作于1717-1723年間，共3個(gè)樂(lè)章：1.快板，正主題以3下槌擊開(kāi)始，這一樂(lè)章是平衡的ABA三段曲式，對(duì)比性的中間部分發(fā)展了疊句片段，第三段則是第一段的反復(fù)。2.慢板，這時(shí)這首協(xié)奏曲中最動(dòng)人的樂(lè)章，獨(dú)奏小提琴奏出纖細(xì)高雅而又富有表情的旋律，其背景是有深長(zhǎng)余韻的低音弦樂(lè)器不斷反復(fù)的節(jié)奏。3.非?？斓目彀澹捎玫氖欠▏?guó)芭蕾回旋曲與意大利復(fù)奏形式的符合形態(tài)，其中主題重復(fù)5次。在此期間，主奏小提琴出現(xiàn)4次，分別奏變化各異的華麗旋律，最后的主奏部分達(dá)到了出神入化的境界。
巴赫的雙小提琴協(xié)奏曲，D小調(diào)，BWV1043，作曲年代大約在1717-1723年之間，仍由急—慢—急三樂(lè)章構(gòu)成：1.活潑的快板，也是以弦樂(lè)合奏開(kāi)始，這個(gè)樂(lè)章以卡農(nóng)型對(duì)位法處理，開(kāi)頭主題先由第二小提琴呈示，第一小提琴高五度模仿，然后互相應(yīng)答。再改由第二小提琴對(duì)第一小提琴的模仿，始終以賦格方式對(duì)樂(lè)章進(jìn)行華麗的裝飾。2.從容的最慢板，這一樂(lè)章充分展示了小提琴柔美的優(yōu)雅，兩件獨(dú)奏樂(lè)器以二重奏的方式擴(kuò)展主題，醞釀出極高雅的氣氛，然后再與合奏群相答。3.快板，這個(gè)樂(lè)章并非舞曲風(fēng)格，以主奏與合奏的巧妙協(xié)調(diào)，在快活的氣氛中承購(gòu)厚重的絢麗色彩。

平諾克的指揮和演奏既具有德國(guó)式的嚴(yán)謹(jǐn)，又具有英國(guó)式的清新和優(yōu)雅。作為深受60、70年代風(fēng)行歐洲的古樂(lè)運(yùn)動(dòng)影響的一員，平諾克在組建英國(guó)音樂(lè)會(huì)樂(lè)團(tuán)之初就確立了彷古樂(lè)器在樂(lè)團(tuán)中的主導(dǎo)地位。除了使用彷古樂(lè)器，他們還盡可能使用古代的演奏方式（例如很少使用跳弓等近代弓法） ，追求一種真實(shí)而質(zhì)樸的演奏效果。和哈農(nóng)庫(kù)特一樣，平諾克認(rèn)為彷古不是為歷史服務(wù)而是為音樂(lè)和藝術(shù)本身服務(wù)。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣的話：“歷史是有趣的，但在舞臺(tái)上歷史幾乎沒(méi)有它的一席之地，而對(duì)于我們音樂(lè)家而言，古樂(lè)器已經(jīng)超越了歷史而成為音樂(lè)表情的有機(jī)成分?！碑?dāng)被人問(wèn)及為什么他堅(jiān)持使用彷古樂(lè)器時(shí)他回答原：“因是很簡(jiǎn)單的：我們需要找到最恰當(dāng)?shù)墓ぞ邅?lái)完成我們的任務(wù)。古樂(lè)器對(duì)巴赫來(lái)說(shuō)是最合適的，對(duì)演奏巴赫音樂(lè)的我們來(lái)說(shuō)當(dāng)然也就是最合適的。同時(shí)我們還需要重新發(fā)掘那些失傳的演奏技法，來(lái)展現(xiàn)古樂(lè)器特有的色彩和感情。當(dāng)彷古樂(lè)器的秘密大白于世之時(shí)，我們就會(huì)對(duì)被近代樂(lè)器和演奏方法掩蓋起來(lái)的古樂(lè)精髓產(chǎn)生新的認(rèn)識(shí)?！?

特雷沃·平諾克1946年生于英國(guó)坎特伯雷。自幼進(jìn)入坎特伯雷教堂唱詩(shī)班，飽受音樂(lè)傳統(tǒng)熏陶。1963-1967年間入皇家音樂(lè)學(xué)院深造，主修羽管鍵琴和管風(fēng)琴，均以優(yōu)異成績(jī)獲得獎(jiǎng)學(xué)金。1966-1972年間他加入了Galliard三重奏團(tuán)，這個(gè)以17、18世紀(jì)歐洲宮廷舞蹈命名的團(tuán)體的演奏也以那一時(shí)期的作品為主。
1973年對(duì)平諾克來(lái)說(shuō)是一個(gè)新的起點(diǎn)，在這一年他組建了英國(guó)音樂(lè)會(huì)樂(lè)團(tuán)，自任指揮兼羽管鍵琴手，仍然以演繹17、18世紀(jì)的巴羅克音樂(lè)和早期古典時(shí)期音樂(lè)作品為主。適逢這一年英國(guó)隆重舉辦巴赫音樂(lè)節(jié)，平諾克和他的樂(lè)團(tuán)在音樂(lè)街上嶄露頭角，即使是苛刻的英國(guó)樂(lè)評(píng)界也給給予他們相當(dāng)?shù)暮迷u(píng)，從此逐漸奠定了平諾克和英國(guó)音樂(lè)會(huì)樂(lè)團(tuán)在巴羅克音樂(lè)演繹方面的權(quán)威地位。
贏得世界性聲譽(yù)的過(guò)程中，平諾克的足跡踏遍了各大洲。他曾經(jīng)指揮過(guò)美國(guó)的波士頓、舊金山、底特律和歐洲的許多頂尖樂(lè)團(tuán)。與此同時(shí)，他與德國(guó)Archiv唱片公司長(zhǎng)期簽約，為他們灌制了大量的早期音樂(lè)并多次榮獲留聲機(jī)大獎(jiǎng)。作為一名羽管鍵琴家，他經(jīng)常通過(guò)鍵盤(pán)指揮他的樂(lè)隊(duì)（這種方式對(duì)于早期音樂(lè)的演繹是常見(jiàn)的），使他能夠運(yùn)用精密的低音線條把樂(lè)隊(duì)的演奏緊緊凝聚在一起，顯示出嚴(yán)整的構(gòu)筑力。